閱讀423 字體下載    go 字體新聞


百家姓課題字體設計研究

更新時間:2020-04-28 19:14:57

百家姓是眾所周知的蒙學讀物,是我們姓氏尋根,尋找自己的祖先,認識自己的過去,了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來排名,除前幾個姓氏,趙錢孫李的排列有一定的緣由外,其它僅是為了讀起來句句押韻,朗朗上口;除此之外,百家姓也并非只有幾百個姓氏,據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬兩千個到一萬三千個,字體下載百家姓只是中國姓氏文化的代表,為人們尋找宗脈源流,認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承,加深中國人對自己血緣宗族的認知,讓讀者從視覺和形態上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來源,每一個從事設計的工作人員在做書籍、招貼等設計工作時,都會根據需要,不停的對文案的字體進行調適,精心挑選一款合適的字體,從而塑造獨立、個性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們為文字這一古老的符號穿上新衣,將每一個姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫結合起來,把形與意、表與里貫穿,將每一個姓氏不同的特征展現出來。以姜姓為例,姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會,以姜水為姓。根據這兩個特點結合姜字的上下結構,本人設計了一種曲線字體,將姜字的外輪廓概括為長方形,在筆畫上,將豎筆設計成有粗細變化,端點為圓形的曲線,我們稱這種曲線為有機線,與幾何線相比它本身就是有變化的、豐富的,我用這種粗細變化的線寓意姜水;橫筆設計為直線,端點為圓形,這種線相對有機線來說是幾何線,有機線與幾何線互相穿插對比;從結構上,姜字下半部分為女字,將下半部分設計的比上半部分略大些,意在表現其源于母系氏族社會同時契合了上緊下松的原則,同時在筆畫的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理,讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流,字形與字意相輔相成,這樣的姓氏設計才耐人尋味,禁得住推敲。通過對百家姓字體設計的研究,我總結了如下字體設計的原則和要求。

一、字體設計的原則

1)識別性:識別性是字體設計的首要目的。我們在進行字體設計時無論怎么扭曲變形,刪簡筆畫,都不可破除其基本的結構,只要其基本的框架不變,我們就能進行識讀,獲得有效的信息,如果字體設計不遵守這一原則,只追求視覺效果,必定失去文字的基本功能。

2)整體性:當設計的字是一個字時,那么這一個字就是一個整體,設計過程中注意不要把字的結構關系割裂開。如胡字有古和月兩部分組成,設計時注意古和月之間的間距不要過大,防止人們在閱讀時把二者分離;字體下載網當設計的字是一組字時,那么我們先確定一個字的設計,其余字的字形、結構、筆畫也要跟進統一,它們有共同的特征,整體上形成一種視覺強度,才能定義為一組字體,一種風格。

3)獨特性:文字的獨特性,是一種標志,是一種字體區別其它字體的特征,如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織,使筆畫結構突破固有的形態,讓人們在閱讀時感受一種新意;除了筆畫結構,不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新,如木刻、剪紙、手寫、電腦處理等,根據不同的要求使用不同的處理手法。

4)藝術性:如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿足觀眾的審美訴求。字體設計的藝術性是結構、形態、肌理、節奏等因素綜合作用的結果,很難一言以蔽之,但也有一定的規律,如簡潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的,所以對藝術性的理解也千差萬別,這要求我們在掌握了基本的藝術規律后,深入的分析各個藝術流派的藝術精髓,挖掘人們的審美潛能,創造出富有藝術性的字體,讓閱讀成為一種享受。

5)意象性:漢字本身的特點使意象成為可能,祖先們在創作文字的時候也是從生產實踐中獲得的靈感,創作的初衷是為了記錄生活。如男字,上半部分是田,下半部分是力,這就會讓我們聯想出一幅畫面,古代社會男耕女織的生活狀態,我們在進行字體設計時可以根據字符意義,提煉信息,豐富字形,使文字內在的意與外在的行緊密結合,這樣創作出來的字體才能感動觀眾。

二、字體設計的要求

1)筆畫結構:筆畫的特征是構成字體間差異的主要因素,如宋體、黑體、楷體,這常見的三種字體,每當它們出現時,我們便能清晰的辨認,主要依據它們自身的筆畫特征,宋體纖細,黑體粗壯醒目,楷體頓挫有力。一種字體的推出,需要嚴格明確各種筆畫的特征,橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫之間的距離都必須統一,要有精確的網格對其進行規范。

2)結構嚴謹:結構是文字的骨架,我們在進行字體設計時要遵循一些基本的審美規律和視覺習慣。①平衡視覺:無論筆畫多少,我們都要在整體上統一它的視覺。我們把每一個字都當做一個方塊來處理,對全包圍和半包圍結構的字,設計時要向里收一點,對撇、捺、勾為主的字,設計時要向外擴一點,以追求視覺的等大。②重心穩定:少兒練習書法時用的米字格和田字格是有根據的,這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態。對上下結構的字,我們要根據上緊下松的原則進行設計,適當縮小上半部分,擴大下半部分,這樣符合我們的知覺規律,避免頭重腳輕;對左右結構的字,如敘、影等字左半部分筆畫多,右半部分筆畫少,我們要依據人們從左而右的閱讀習慣,要適當縮小左半部分擴大右半部分來達到重心的平衡。③區分主次:漢字從整體上可以分為單個字和組合字,單個字如山、馬,對這些字我們在設計時要先定主筆,主筆是形成字體風格和特征的關鍵,余下筆畫我們再進行填充;組合字如賈、男,對這些字我們要先進性結構分析,中文字體上下結構的遵循上緊下松的原則,以下為主,左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣,以右為主,這樣區分主次,形成節奏韻律,用求變來達到視覺上的張力。字體設計的過程就像破繭成蝶的過程,也像帶著鐐銬舞蹈,這些字體設計的原則和要求就像鐐銬,我們在進行字體設計時要把這些原則和要求考慮進去,如果沒有這些原則和要求的約束,也許我們會茫然、會混亂,對字體進行的創作也就不能稱其為字體設計。


  上一個:go 新版谷歌瀏覽器窗口變大和字體模糊發虛的臨時解決辦法
  下一個:go 中文字體設計在計算機廣告中的運用



意甲联赛积分榜